民国时期，政治动荡，风云变幻，一些人在历史洪流中投敌附逆，被后世斥为汉奸。若仅从书法艺术的角度审视，这些人物中不乏笔墨精湛、风格独特的佼佼者。书法作为中国传统文化的重要载体，其艺术价值与个人政治立场往往分属不同维度。本文选取十位民国时期被定性为汉奸的人物，抛开政治是非，单论其书法造诣，以期呈现艺术与历史的复杂交织。
一、汪精卫：行书清逸，气韵流动
汪精卫的书法以行书见长，笔法流畅，结体秀雅。其作品多取法晋唐，尤得王羲之、赵孟頫遗韵，行笔间透露出文人雅士的风骨。虽后世对其政治行为多有诟病，但其书法作品如《行书诗卷》等，仍被视为民国书法的精品。
二、陈公博：楷书端正，法度严谨
陈公博的楷书功底深厚，师法颜真卿、柳公权，笔力雄健，结构严谨。其作品注重章法布局，字里行间可见对传统书法的深刻理解。尽管其人生轨迹充满争议，但书法成就不可忽视。
三、周佛海：草书狂放，意态纵横
周佛海擅长草书，风格豪放不羁，深受明代徐渭、清代傅山影响。其作品笔墨酣畅，气势磅礴，展现了草书的动态之美。其政治上的投机行为，使得艺术成就常被历史阴影所掩盖。
四、梁鸿志：隶古朴拙，金石气浓
梁鸿志的书法以隶书为主，取法汉碑，笔意古朴，线条浑厚。其作品带有浓郁的金石气息，展现了其对古代文字学的深入研究。尽管其政治立场备受指责，但书法艺术仍有一定影响力。
五、王克敏：行草兼修，灵动多变
王克敏的书法融合行、草二体，笔法灵活，章法疏密有致。其作品常以小幅见长，风格清丽，可见其对宋代米芾、黄庭坚的追摹。艺术上虽有小成，却难掩其政治上的污点。
六、殷汝耕：篆书精工，古意盎然
殷汝耕尤精篆书，笔法细腻，结字工整，深得秦篆汉印之神韵。其作品多用于题跋、印章，展现了传统文人的雅趣。其投敌行为使其艺术成就鲜为人知。
七、李士群：行楷并重，风格稳健
李士群的书法以行楷为主，笔力稳健，结构匀称。其作品兼具实用与艺术性，可见其对清代馆阁体的借鉴。虽政治身份复杂，但书法功底不容小觑。
八、丁默邨：小楷清秀，笔致精微
丁默邨的小楷尤为出色，笔致细腻，字形秀美，颇有明代文徵明的遗风。其作品多用于书信、题词，体现了传统文人的书写习惯。艺术上的精致与其政治上的劣迹形成鲜明对比。
九、褚民谊：草隶交融，别具一格
褚民谊的书法风格独特，常将草书的流畅与隶书的古朴相结合，形成个人特色。其作品笔墨大胆，章法新颖，展现了民国书法创新的一面。其政治选择使其艺术探索未获广泛认可。
十、陈璧君：行书婉约，女性柔情
作为少数女性汉奸代表人物，陈璧君的书法以行书为主，风格婉约，笔意柔和。其作品多带女性特有的细腻与含蓄，虽政治立场备受争议，但书法艺术仍有一定欣赏价值。
书法作为一门独立艺术，其价值不应完全受创作者的政治身份所左右。民国这些汉奸人物的书法，或清逸、或狂放、或古朴、或精工，皆反映了他们对传统文化的继承与探索。艺术与道德、历史的关系复杂难解，我们在欣赏其笔墨之余，亦当时时警醒，勿让才华掩盖是非。历史的评判终将多元，而书法的魅力，或可成为后人反思的镜鉴。
