在中国近现代艺术史上，黄胄先生以其独树一帜的艺术风格留下了浓墨重彩的一笔。他笔下的毛驴，憨态可掬、神形兼备，早已成为家喻户晓的艺术符号；而他的书法艺术，同样以其独特的笔墨语言，与他的绘画相得益彰，共同构成了一个完整而鲜活的艺术世界。
一、画驴：传神写意，化俗为雅
黄胄画驴，并非单纯地描绘动物形态，而是赋予了深刻的人文关怀与时代精神。他长期深入西北边疆，与当地人民共同生活，毛驴作为边疆人民最忠实、最常见的劳动伙伴，自然成为他观察与表现的重要对象。黄胄以速写入画，线条迅疾而精准，寥寥数笔，便能勾勒出毛驴或负重前行、或悠然自得的生动姿态。他笔下的驴，骨骼结构准确，肌肉感强烈，皮毛质感仿佛触手可及，更难得的是，他总能捕捉到毛驴那温顺、坚韧又略带倔强的“神情”，使其充满了个性与生命力。这种将普通家畜提升至艺术表现的高度，正是黄胄“化俗为雅”艺术理念的绝佳体现，也让“黄胄的驴”成为中国画坛一道独特的风景。
二、书法：以书入画，气韵相通
黄胄的书法艺术，往往被其绘画盛名所掩，实则成就斐然，且与其绘画血脉相连。他的书法，深受其师赵望云先生影响，并上溯汉魏碑刻，追求一种质朴、雄强、率真的金石之气。其用笔如作画，中锋侧锋并用，顿挫有力，线条浑厚而富有张力，结构欹侧生动，不拘泥于成法，充满了一种奔放不羁的写意精神。
更重要的是，黄胄将书法的用笔直接融入绘画之中。他画驴的线条，那种疾徐有致、干湿浓淡的变化，正是书法用笔的延伸。无论是勾勒轮廓的长线，还是表现肌肉结构的短线、皴擦，都蕴含着书法的笔意与节奏感。这使得他的画作，在造型准确生动之外，更增添了笔墨本身的形式美感与独立审美价值。
三、书画合璧：相得益彰的艺术整体
在黄胄的许多完整作品中，我们能看到其书画合璧的完美呈现。他在画作上的题跋，书法风格与画面气质高度统一。为一幅生机勃勃的《群驴图》题款，其书法往往也笔走龙蛇，欢快跳脱；为一幅表现劳动艰辛的《送粮图》题记，笔触则可能更为沉厚凝重。书法的内容、形式、位置、大小，都与画面构图、意境紧密配合，成为画面不可分割的有机组成部分。题跋不仅点明了主题，抒发了情感，其笔墨本身也作为视觉元素，平衡了画面，增强了气势，真正做到了“以书衬画，以画涵书”。
黄胄的艺术实践，打破了“书画同源”的传统概念在形式上的束缚，将其深化为精神与气质上的内在贯通。他画的驴，是生活的诗篇；他写的字，是笔墨的舞蹈。二者皆源于他对生活的炽热情感、对艺术的真诚执着，以及笔下那份不可抑制的澎湃生命力。通过画驴与书法，黄胄向我们展示了一位人民艺术家如何从最平凡的生活中汲取养分，又以最富个性的艺术语言，创造出既接地气又具高格调的经典之作。他的艺术启示我们，真正的创新，根植于深厚的传统与鲜活的生活之中。
